明代的婴戏纹既丰厚又赋有特征，不光较全面地反映了明代儿童日子的情形，并且画面遍及生动活波，充满着童真的情味和吉利的意蕴。

  常见的婴戏图画有戏莲图、蹴鞠图、放风筝图、捉迷藏图、斗蛐蛐图、玩花灯图、习武图、对弈图等。

  明宣德以前为所谓“庭园婴戏”，画面描绘的是孩提们在庭院内的活动写实，如捉迷藏、放鞭炮、骑木马等，绘画整齐，画风疏朗；

  宣德后，多表现为城外婴戏，人物画得比较笼统，近乎简笔画风格，这一时期的孩提矮胖，头大，前脑尤大，圆圆的脸，额上几根流海，几个孩子一同玩，又“群婴戏”，形象折射出了社会的安靖。

  嘉靖、万历时期的婴戏纹均比较具象，孩提们长袍大褂，显得虎头蛇尾，头特大，后脑凸出，较多用的图画是“加官进爵”。线条的勾勒还较为整齐，童子头部五官明晰，衣饰清楚，身体结构根本契合比例关系，嬉戏的目标和场景也较为清晰。

  明代晚期社会现实动乱，矛盾尖锐，封建政权每况愈下，这些社会现实折射在此刻的瓷画婴戏人物上，孩提们瘦骨嶙嶙，脚奇长，后脑特大，形体非常笼统，看起来奇形怪状，满是野外婴戏图。

  民间的婴戏纹更为简化和笼统，有时儿童的脸部五官和身体细节及场景都被省掉，儿童的脸部概括被夸张。